日前，美国《纽约时报》刊登了一篇题为《中国独立影像的生与死》的文章，文章中称，2012年下半年，在北京东郊宋庄原创艺术中心举行的“第九届北京独立影像展”和在南京举办的“第九届中国独立影像年度展”均“因故取消”，今年3月，在中国西南边陲坚持了近10年的“云之南纪录影像展”公映活动也“暂停举办”。中国内地最知名的三个独立影像展相继遇阻，中国独立影像发展遭遇瓶颈。

在《纽约时报》看来，中国独立影像的困境主要是因严格的电影审查环境导致，创作者无法自由充分地表达自己。但在国内业内人士看来，没有完整的发行体系去支持才是最关键的原因。

外媒关注

独立影像陷困境 限制应放开？

《纽约时报》的报道称，中国冠以“独立”二字的影像活动除了不从属于大电影公司、小众和独创性这些特性外，还具有绕开电影审查的含义。

但在中国独立影像活动屡次遭遇挫折的背景下，如何吸引和鼓励创造性已经不是这类活动首要考虑的问题，“生与死”成为第一道门槛。文章认为，“中国独立影片如今最大的困境是能在多大程度上充分表达自我。”

文章称，“技术发展让普通人也能拿DV拍电影，会有更多人参与到这个领域里来；相关部门对话语权的限制终将逐渐放开，草根越来越敢表达自我。”但“新旧问题在一起，不能很快解决。”

业内解读

优秀独立电影能过审 但生存空间狭窄

为此，昨日记者采访了尤伦斯当代艺术中心公共项目总监谢萌，对于独立影像的定义，他表示现在还颇有争议。其实并非所有的独立电影都面临审查的问题，也有不少独立电影拿到了龙标，比如《告诉他们，我乘白鹤去了》等就通过了电影审查。对优秀独立电影，相关部门的态度也是积极的。

虽然有电影拿到了龙标，但仍面临生存空间狭窄的问题。谢萌认为，独立影像有别于针对大片商业化的运行模式，具有强烈的导演导向。在国内，有不少人误认为独立电影就是地下电影，其实只是对比当下的工业体系，它是更加追求艺术价值、尊重艺术创作者、不单纯从市场的角度上衡量的电影，也可以说是纯粹的艺术电影。

在如今的市场院线，独立影像的性质决定了它的生存空间狭窄，一般只有2条发行渠道，卖给电视台或是通过参加电影节寻求国际发行。如今不少独立影像电影活动的停办，客观上让影片的发行与成本回收增加了难度。

解决之道

需完善发行体系 首条放映院线正在形成

虽然当下商业大片充斥国内主流院线，但也有不少独立影像得以与观众见面。尤伦斯当代艺术中心与当代MOMA百老汇电影中心等都常年坚持放映优秀的艺术电影。

“对待中国的独立影像应该给予支持，我们以教育活动的方式支持，会放映一些国内的艺术电影，也会介绍国外优秀的艺术片，这种放映计划是固定的、长期的也是日常化的，从而给创作者放映的平台。”谢萌说。

但在业内人士看来，仅靠几家电影机构去支持还远远不够，中国需要完整的独立影像发行体系。一位不愿透露姓名的业内人士称，由于在中国这些电影很难得到上映，这就意味着看到它们的人很少，也就意味着媒体不会去关注，更不会有好的电影评论，它们也就不会有机会得到包括网络在内的其它渠道的发行。

这位业内人士表示，虽然路途还很遥远，但是也在发展之中，今年5月，中国就有了第一条独立电影放映院线的雏形——后窗放映，“它们正试图将尤伦斯当代艺术中心与当代MOMA百老汇电影中心的放映模式复制到全国去，在更多的电影院放映这些独立电影。”

(责编：王化云、姚丽娜)