天下霸唱：中国电影欠缺处理故事的能力

　　徐峥与制片人马珂在论坛上似乎有些默契。 蒋迪雯 摄

　　“我以观众的心情来看电影，所以自己拍电影，就想先解决观影问题。我拍什么、别人看什么，我拍的东西，观众能不能来看？”昨天下午，上海电影节论坛以“中国故事‘叫板’好莱坞”为题展开，究竟什么样的故事是好故事，才有可能与好莱坞大片竞争？演员徐峥开门见山：“电影市场已经起来了，我对中国电影观众很信任，中国观众特别需要也希望看到自己的故事，他们在这方面的需求远远没有被满足，我们还有很长的路要使劲地走。”记者 施晨露

　　《让子弹飞》监制马珂说，故事是拍电影的核心，好故事的源头其实很简单，就是生活，“《让子弹飞》原来是一部小说，我们拿到这个故事以后，觉得很有意思，人物关系很好玩，就做了。《一步之遥》其实也一样，来源上海1920年代发生的一件真事，我们重新发展了它。我觉得中国的好故事和全世界的好故事有一个共性，就是来自生活，导演编剧再进行戏剧化的处理，变成高出生活一点，让大家在电影院里能看到有滋有味、能哭能乐的故事。”

　　《鬼吹灯》系列作者天下霸唱认为，中国电影现在欠缺的恰恰是处理故事的能力，“中国民间传说、话本里有很多故事，近现代也不缺优秀小说。我们不缺好故事，也不缺把故事讲好的能力。现在一提中国电影，有人说模仿美国电影，题材跟别人学。举一个例子，《阿凡达》的技术很牛，从编剧角度来说，我觉得和一个中国传统故事异曲同工——“南柯一梦”，一个人做梦梦到自己变成英雄，去打仗，经历很多事情，醒过来又回到了现实。所以说，这些故事中国不是没有，我们缺的是把这些好故事重新加工的能力。”

　　好故事的核心是什么？新加坡导演陈哲艺认为，情感很关键。“每个年轻导演都很珍惜自己第一次机会，我创作时，一开始就是想诚恳地讲一个故事。”陈哲艺的导演处女作《爸爸不在家》获得金马奖最佳影片和世界各大影展30多个奖项，销售成绩相当不错。“戛纳电影节首映后，卖到世界各地30个不同国家。一个本土、小型的家庭剧能引起世界各地观众和片商共鸣，我也很意外”，陈哲艺说，“去年我参加韩国釜山电影节，有个韩国片商买了这个片子。我问他，全亚洲都在哈韩，你怎么会买一个既没有明星也不知道导演是谁的新加坡小电影？他告诉我，你的片子里也有韩国人的情感。我觉得一部电影要走出去，故事里要有真诚和普遍情感。”

　　《观音山》制片人方励说，做电影不要先想票房，最好是先和观众交朋友，关心观众在现实生活中的喜怒哀乐，以及大家的困惑。“好的故事、好的电影总是以人物为主，走到人的心里面去，让观众能看到未来的希望、走出心灵的困境，或是与他们分享从未见过的新奇。”

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