人民日報點評春晚相聲小品：道德說教略顯生硬【2】

就小品來說，《我要上春晚》、《大城小事》、《你攤上事兒了》、《搭把手，不孤獨》基本上是對於春晚主題的演繹，表現社會差別最終得到和諧的解決，矛盾得到解決的方式是賣菜阿姨、貼小廣告的民工、保安、應聘的司機等進城務工人員被有效地納入經濟體系中，如賣菜阿姨入圍草根春晚、貼小廣告的被服裝設計師聘用、保安被趙總安排為倉庫保管、司機應聘成功。這種小品結構，需要在結尾安排一次情節的突轉以點睛。有的突轉略顯生硬，如《搭把手，不孤獨》設計了一個不在場的角色——助人為樂的老師傅，當郭冬臨扮演的人物回憶起他時，舞台上響起了音樂，這固然有助於煽情，但破壞了節目的現實感與可信性，暴露出“人為”的痕跡。《大城小事》、《你攤上事兒了》等在結尾都設置了道德說教，意思不錯，但表述稍顯直白。《我要上春晚》較為成熟一點，賣菜阿姨以華麗的美聲唱腔入圍后，小品安排了一個自我解構的結尾——這位阿姨原來就是幸福社區經理不斷提起的丈母娘。

小品《想跳就跳》、《今天的幸福2》分別表現老年人與青年人的生活。《想跳就跳》請來《泰囧》編劇操刀，大量借鑒網絡文化。小品很特別地安排蔡明全場坐在輪椅上，這個姿勢類似一個固定在電腦前的網友，不依賴形體幽默，完全借助語言對於現象不斷地揶揄調侃——網絡文化中這種方式被叫做“吐槽”。《今天的幸福2》以小劇場話劇的方式展開青年夫妻的誤會，聚焦“捉奸”這一傳統的市民喜劇題材，以無厘頭喜劇結尾——“打敗你的不是天真，是無鞋(無邪)”，把“夫妻之間信任為先”的主題講述得比較自然。

就性格喜劇而言，兩個來自德雲社的相聲《這事兒不賴我》、《敗家子》，一個譏諷小人物心態，一個譏諷暴發戶心態。《這事兒不賴我》完全是這兩位相聲演員去年春晚相聲《奮斗》的克隆版。在去年的《奮斗》中，捧哏說“你要真想成功，必須付出自己的努力和勞動”，逗哏表示“我要腳踏實地，真刀真槍地干出一番事業”﹔在今年的《這事兒不賴我》中，捧哏說“不要異想天開把責任都推給別人，要想改變你的人生全都靠你自己”，逗哏表示“空談隻會誤國，實干才能興邦”。這個相聲將青年一輩的難題一律視為精神世界的問題，准確與否暫且不說，就喜劇手段而言顯得有些單調生澀。郭德綱、於謙一登台就以民間藝人的方式向觀眾行禮：“學生郭德綱向我的衣食父母致敬”。和其它春晚語言類節目比較，演員難得地把自己的位置放的比觀眾低，從普通民眾的視角出發，譏諷各種暴發戶行徑，將夸張、對比等手法推向極致，比如暴發戶西裝半袖、一條胳膊上戴12塊金表，聽起來比較過癮。整個節目類似一個相聲版的“江南STYLE”，“江南STYLE”成功的秘密也是郭德綱成功的秘密：站在普通人立場，嘲諷忘乎所以的有錢人的可笑。

第一次登上央視春晚舞台的郭德綱，與上世紀90年代的趙麗蓉與趙本山、80年代的姜昆與馮鞏一樣，再次提醒我們相聲小品也可以是諷刺性的藝術。事實上，諷刺性節目恢復了喜劇針砭時弊的本來面目，在社會主義精神文明建設中起到真正的建設性作用。