荷兰时尚业启示录

　　说起荷兰大概会联想到郁金香，风车，木鞋;传统上，它是一个务实的国度，时尚不是荷兰的强项。也不比邻国比利时安特卫普市的前卫，虽然两者都是属荷兰文语系，而为何安特卫普的时尚在90年代获得空前成功，而荷兰时尚却一直默默无闻?事实上，荷兰时尚设计受到安特卫普时尚的影响在很多方面，终于也在2000年后开始崭露头角走向国际。

　　不讳言有些荷兰的时尚设计常常是设计有余市场不足，一年两次的阿姆斯特丹时尚周常可以见到勇于大胆创新的过度设计，让人联想到高中校庆所主办的时尚秀，不成熟的幽默作品，大胆且夸张到没有美感的设计，喜剧般的配件，彩虹般的色调;完全在考验你何时会想夺门而出的冲动。本以为这样的设计会被时尚媒体批判讪笑，荷兰时尚人士往往非常鼓励这类的设计作品，原因是荷兰时尚着重的是设计概念而非追求美感，相信是要经过一翻的自我调适才能把眼球的审美能力调整成荷兰的标准。尤其是荷兰设计师的思想总是异于常人，非人所能，对他们来说概念是设计的灵魂，所以美感和市场往往不是他们考虑的重点。

　　荷兰时尚的历史进程

　　传统上，无论比利时或者荷兰都无法获得左右时尚圈的地位。荷兰17世纪时就发展出自己的黄金时代的时尚风格;第二次世界大战后，荷兰设计师取得执照，得以“合法“的仿制当时Coco Chanel和christian Dior的样式;到了60年代，设计师的角色像是个翻译者，让来自巴黎的流行变得更简洁，更符合荷兰人严肃的调性，以较便宜的价格销售。

　　荷兰一直以来的仰赖于巴黎时尚，没有自已的设计风格，不过，到了1988年荷兰时尚有了转变;在看到比利时政府的挽救纺织业政策之后，荷兰政府也效法比利时，大力支持时尚工业。

　　比利时挽救纺织业计划“the Textile Plan” 到安特卫普六君子(the Antwerp Six)

　　1981年，『纺织计划』“the Textile Plan” 是比利时政府为了挽救日益衰落的纺织工业，投资比利时的一些中小型纺织厂，布料供货商或制造商;没有想到此政策却造就了安特卫普时尚业的蓬勃发展，间接成就了安特卫普的新锐设计师们。来自安特卫普皇家艺术学院 的六位年轻设计师们，纷纷开创他们的事业，以1980年毕业的Walter van Beirendonck 为首，带领学弟妹Dries van Noten(德赖斯范诺顿),Dirk van Saene, Dirk Bikkembergs,Ann Demeulemeester(安迪穆拉米斯特),和 Marina Yee , 攻占国际的时尚。