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今年的奥斯卡上，中国留学生作品获得了巨大的关注
母子健获得学生奥斯卡铜奖
《独-生》剧照
1905电影网专稿1月15日，美国电影艺术与科学学院公布了第87届奥斯卡提名名单。除了看《布达佩斯大饭店》、《鸟人》、《少年时代》这些高热度美国电影的排位战，对中国观众而言，还有一个小惊喜——来自中国的胡伟也凭借《酥油灯》入围了最佳真人短片的提名，该片之前在台湾金马奖短片单元就已经有所斩获，并入围了包括戛纳、恺撒奖、欧洲奖在内的多个电影奖项。
其实今年的奥斯卡竞选过程，中国的留学生们很是抢眼，80后导演胡伟目前旅居欧洲，毕业于巴黎国立高等美术学院和Le Fresnoy法国国家当代艺术工作室。早前进入奥斯卡前八名候选的中国留学生作品，还包括有母子健的短纪录片《独-生》和李雅弢的《活下去》。其中母子健的《独-生》纪录了三个在北川地震中失去独生子女的家庭试图重建生活的历程，早在进入奥斯卡候选前就已经拿下包括学生奥斯卡纪录片单元铜奖、洛杉矶亚裔印象电影节最佳纪录短片在内的不少奖项，也曾在美国CNN、纽约电视台等媒体播出，备受关注。
1905电影网早前曾与母子健同学有过一段交流。在访谈中，母子健不仅向我们介绍了《独-生》的创作背景，也通过多方面的阐释让我们了解国外纪录片教育对中国学生的影响，中国留学生进入奥斯卡需要经历的“路线”，也进一步加深了我们对奥斯卡评选章程的认识。以下为部分访谈内容截取。
报名奥斯卡竞选限制多：扫影节砸巨资或者当个学生
1905电影网：可否跟我们简单讲讲报名奥斯卡评选的过程。
母子健：奥斯卡纪录片方面评选有长片和短片之分。长片方面之前从没有中国人的作品获得提名，唯一有一部进入八强候选名单的是2007年陈为军的《请投我一票》。短片方面据我所知也是没有中国人入围过，我应该是第一个进到八强名单的中国学生。要报名奥斯卡最佳短纪录片评选是需要资格的，奥斯卡会有严苛的报名条件。
就短纪录片方面看，他们规定三种片子可以报名。第一种是要参加过既定的电影节并拿奖。学院每年会出一个奥斯卡认可的全球电影节名单，大概20个左右国际顶级电影节的列表，比如说多伦多、翠贝卡等电影节，你只要拿到过那20个左右的电影节里面的最佳纪录短片奖，就够格报名参与奥斯卡最佳纪录短片。第二个是商业上非常成功的片子。就是背后要有很大的资金在支持，你必须在纽约和洛杉矶有连续一周院线上映时间，每天放四场，同时要在纽约时报、洛杉矶时报等知名媒体有专门的影评和广告，这个广告需要花很多钱的；最后就是我们这个学生奥斯卡。
按以上标准算下来，每年有资格报名的短纪录片数目是比较固定的，一般都是30-40部，但今年竞争比较激烈，有58部片子投了最佳短片。
这些片子报名之后，学院里面的纪录片分支会组织一个评选委员会打分投票选出8部，然后这8部才会给到其他分支的评委一起看。他们会把DVD寄到评委家里面，也会在洛杉矶和纽约做放映邀请评委去看，通常有一个专门的窗口可以打分。一般最后会选出5部作为最终的入围提名。但是有时候也不一定能够达得到5部，因为奥斯卡有规定必须得过7分才有提名资格，这是为了保证影片的质量。
青年导演的艰难成长：获学生奥斯卡实在出乎意料！
1905电影网：《独-生》拍摄时长多久，最终是什么时候完成的？
母子健：我是2012年5月份回到北川，拍了4个月，后来剪辑了1年多，大部分工作都是我一个人完成，因为这是学生作品，美国大学培养人才的方式是让你所有东西都自己做。这部电影就除了音乐是一个以色列人帮忙，我们纽约大学有个电影配乐系，跟我们系有合作关系，就是我们拍片子他们来给我们配乐，都是学生嘛都没有钱，大家互相帮忙，当时我说我这个片子比较偏重生死，他说他是以色列空军，看过很多生死，所以（一拍即合）。
1905电影网：有几个不同版本的剪辑吗，为什么最终确定以这个片长呈现？
母子健：是有很多版本，我们毕业作品的要求是30分钟，但是我个人是一直想拍长片的，这个片子有长一些的版本，但我最终确定在39分59秒，因为学生奥斯卡和奥斯卡的要求都在40分钟以下。
1905电影网：拍摄这部片子过程中遇到最大的困难是什么？
母子健：当然最主要是资金。没有钱嘛。但是学校会鼓励国际学生去了解其他国家，鼓励你回到原来的地方搞创作，因为美国人希望知道国外在发生什么。所以（我这个项目）他们有资助回家的机票，但是其他钱都是我自己投，大概花了大概三到四万的人民币，我们家里原本不是特别支持我拍纪录片，但是我毕竟走到这一步，我家里就还是很支持我的，因为毕竟我是在讲我们自己家乡的故事。
另外的困难是我去拍摄《独-生》的时候是地震四年之后，要让这些家庭重新打开心扉，重新触碰伤口，回想到以前的状态是很难的，一开始他们也没有那么配合，这个我本身很理解，我觉得不管任何一个人经历了这么大的创伤，你要拿着相机天天对着他（肯定不舒服），我觉得这种题材需要太多的信任，他要理解你为什么要拍这个片子，他要像你一样有热情在里面。也是挺不容易的，他们能够配合我，大概也是因为我跟他们将心比心，大家都是一样的背景。
1905电影网：《独-生》除了参选奥斯卡最佳纪录短片，之前也参与了一些其他电影活动？你觉得最大的收获是什么？
母子健：参加了一些电影节拿了一些小奖，就是拿了学生奥斯卡今年的纪录片铜奖影响可能大一点，之前有学生拿过银奖，但没有拿过金奖。这些都是非常出乎意料的，我从来没有想过这么一小学生作品可以走到这一步。
让我非常感激的是，看得出来大家对这个题材的认可。一般来说大家聊到弱势群体都是民工、艾滋病患者、残疾人等，但是没有意识到失去独生子女家庭也是弱势群体。很开心这部片可以引起大家对他们的关注。
中美双重视野有利创作国内纪录片发展还需时间
1905电影网：你觉得《独-生》能进入奥斯卡短纪录片领域的前八，打动评委的点在哪？
母子健：我毕竟是中国人拍中国故事。一方面，我是一个土生土长的北川人，但在纽约接受纪录片的教育，这让我能同时拥有两种不同视野，可以带出一种比较新鲜的讲故事的方式。另一方面，这是一个很诚恳的作品，我没有试图去揽括政治议题，我讲的是人的故事，是普通家庭的故事，情感是共通的。我觉得不管是奥斯卡评委也好，其他国家的观众也罢，都可以很好地理解他们。
1905电影网：在你看来美国的纪录片创作氛围和中国对比最大的不同是什么？
母子健：几乎所有的东西都不一样。中国的纪录片比较常见的还是电视台的手法，独立制作的片子比较惨淡，几乎没有平台播放。在美国，纪录片播放平台还是比较成熟的，电影节、电视、网络都有渠道。每年你到纪录片电影节，会发现最重要的其实不是展映影片，而是争取播放渠道。从制作方面讲，美国现在有很多民间机构，不一定是电视台，就是基金会他们会（给纪录片影人）提供支持，还有美国大的电影节都会扶持电影人，比如圣丹斯每年都有一定的扶持资金。
1905电影网：中国这两年来纪录片也开始走进院线，像范立欣导演的《我就是我》、张侨勇的《千锤百炼》都有在院线上映。谈谈你对中国纪录片未来发展的看法？
母子健：院线上映其实在哪里都比较少，纪录片在美国院线上映也是比较少的，比较多是通过DVD或者点播平台上，像Netflix、Itunes等上可以看得到。我觉得纪录片发展是需要时间的，我们现在国内观众观看纪录片的热情还不够。
其实像《我就是我》这种，他们的票房并不高，我也觉得很遗憾。其实他们已经很贴近院线观众口味了，讲唱歌讲娱乐讲年轻人讲个人奋斗，但是毕竟我们市场对纪录片这个片种还在观察阶段，所以还需要时间，还是需要开拓者。换句话说是大家都要慢慢等，等观众的兴趣和观影素质不断提升。我觉得可能还是北、上、广这样的大城市以后会形成比较稳定的观影群体，但很难说是不是会特别大范围的受关注。
责编：王栋
