問：上次攝影杜可風與影評人舒琪對談時，曾提到你在影片中用了許多“時間”與“水”的意象，可否談談這點？

答：因為這個戲的主題的是一個回憶（memory)的故事，如果要把“回憶”具象化，就好像水的那種感覺，水不是固體，很不穩定，會有很多反射效果，會有很多角度，記憶給人的感覺也是如此，因此我在戲裡用了較多這類的“水”的意象來強調主題。不過題外話，其實香港在六零年代也蠻多雨水的。至於時間的意象，也是用來強化這個記憶或回憶的主題。往常我們常認為人隻有到老才會懂得回憶，然而事情卻不盡然是如此，常常我們在年輕時候就會忘記一些蠻重要的，而記得一些我們認為無足輕重的東西，因此電影中用鐘、表這類計時器的出現，只是用來呼應這項主題。

問：我記得那時你拍完《旺角卡門》后，曾說要拍部女恐怖分子與警察在一九六六年香港暴動時期相戀相愛的故事，那是否就是《阿飛正傳》的前身？

答：沒錯，那時想拍的這部戲名為《愛在一九六六》，那年開始香港有個暴動，左派和香港政府起了爭端，從這個東西就發展出一個六零年代的戲，並發展到另一個類似舞台劇格局的戲，隻有一個景。為什麼沒拍《愛》戲？一方面是拍這種東西有很多虛構的東西，題目又很大，感覺很雜亂，在這樣的思考過程中，你到底又多少感覺，可能一點感覺都沒有，我好像多了解自己一些，因此決定要拍一些比較個人想法及遭遇的東西。那是我小時候發生的，那時候我家就住在天文台道這裡，媽媽是二房東，我家住了個很漂亮的男生，就說是張國榮吧，他是個男侍，有個女朋友，很漂亮，每天都坐在門口等他回來，但他卻不喜歡她，另外一間住的則是一位酒吧女郎，有個新加坡華僑也很喜歡她，她每天晚上去做很多生意，那個男的就每天晚上坐在門口等她回來。我編寫的劇本裡，把這位酒吧女郎改成二房東，她租房子給那位男侍，然后每天晚上他逃避她，她逃避他，造成這兩個等門的男女開始互相鼓勵，不要和這個男（女）交往下去，但這兩個人是同類，都太精明，你知道在我身上需要什麼，我知道在你身上需要什麼，所以他們之間沒有感情，也不可能在一起，結果，那個男侍和酒吧女郎發現這兩個受害者居然聊到了一塊，男侍又回來勾引女孩，女郎又回去勾引華僑，當有天女孩又再度撞見華僑在等門時，女孩明了到她終究不可能和他發生感情。再經過一段時間，女孩有天終於走了，華僑則為了女孩偷了部車被抓坐牢，出獄后又當起計程車司機，負責接送酒吧女郎，男侍也搬去其他地方住，直到有天這兩個男的又碰面，從計程車司機的口中，男侍才開始懷念起那個等門女孩的感情，但仍然嘴巴硬不肯承認，知道他時在火車站看到她，但男侍仍悶不吭聲﹔至於酒吧女郎與華僑的關系，有天計程車司機終於忍受不了女郎的生活，當酒吧女郎叫車准備外出，而來車居然不是他時，她心裡明白他大概永遠也不會回來了，但她還是上車。電影的最后一場戲是用日歷倒數的效果，一九七七——一九七六——一九七五——一九七四，一直到一九七零年，可能插進來一段新聞說有個女孩某一天被汽車撞死了，然后再倒數到一九六八年，原來那位男侍有天真的跑到火車站等人......然后電影結束。

原本是以這個架構為主，但因為我要拍PART1,PART2的模式，這個構想的架構不夠大，因此又弄一個家庭在菲律賓，但很多東西沒辦法拍，很多東西拍了一點點，剩下來的就是我們看到的。有關這個原是構想，我曾和甘國亮談過把它改編成舞台劇的可能性，我想那會比《阿飛正傳》來得完整。我想原來那個PART1,PART2的架構感覺很好看，時間空間很錯亂，而且從來沒有人試過，但當PART1拍了三分之一，我就知道起碼要多一年的籌備期，錢多兩倍才能拍成，因此我們隻好把這個架構再濃縮。不過就原始構想對我的意義來說，這個事情是我每天都看見，后來這計程車司機我也碰到過，而它引發出一種感覺，讓我覺得愛情、感情在六零年代是一個很長、很大的病，愛一個人可能二十年、三十年的事﹔現在則已經不可能有那麼長的疾病，現在隻可能是一個小感冒，那時候卻是殺傷力很強。我需要這個倒數場面的用意，是想說盡管有很多東西在變，其實有一樣東西是不變的，就是這些人，他對她的感情。