明星炒作制作了娛樂圈【8】

沒平台：眼光和拼勁決定一切

我經常叫自己“明星加工廠”。我有辦法把明星二線變一線，三線變二線，新星變巨星。我沒平台，也沒有很好的背景。但我眼光好，如果藝人跟我配合度很高，相信我，我覺得成功很簡單。

一開始我做陳柏霖時，就拿他的照片到香港給向太太和王晶看，都想簽他十年。我就想，好，我要把他做成super star。

要把一個藝人做成巨星，就要熬得住。我們公司曾為他的事大吵，大家都說如果再不讓他拍戲，我們賺不了錢。我隻讓他拍了部偶像劇就把他藏起來。但我覺得我一定要忍！如果他拍得了電影，為什麼要讓他拍電視？不能讓他接太濫的戲。我這樣忍了一年，全公司都瘋了，結果為他等來了《千機變2》。現在他的基礎打得很扎實了，隻要等到機會，就能大紅大紫。

每個藝人的市場切割是不同的。同一類型的藝人我隻簽一個，因為市場有限，我不會讓手下的藝人互相爭奪市場。我定位陳柏霖是金城武的接班人，金退休后就是他的天下﹔吳辰君走時尚和武打路線﹔侯湘婷不是最美的，但她年輕個又高，很有親和力，走玉女路線很合適﹔陳莎莉走“太后專業戶”路線，以后和斯琴高娃、潘虹爭市場﹔我手上還有一些台灣本土天王，比如陳昭榮、陳仙梅，他們幫我掌握台灣資源，穩定我在經紀圈的地位。一個出來創業的經紀人，手上有當紅藝人，出入都是頭等艙、保鏢、成天有人排隊等你吃飯。但當你失去大牌明星，就不可能有這樣的待遇了。所以經紀人手中一定要時刻有“牌”。

此外，經紀人可以沒有平台，但他必須不斷擴展自己的人脈，在媒體、廣告、發行圈都要有朋友。這樣跟你合作的人就會有意外之喜。

一開始《大漢天子》的女一號不是賈靜雯，我跑去跟制片方說，賈靜雯在台灣有市場，如果讓她當女一號，我就幫他們搞定台灣發行。結果，《大漢天子》賣到台灣，賈靜雯也憑這個片子在內地一炮而紅。

現在侯湘婷也想走這條路，她想拍台灣八點檔，又想到內地出唱片。我告訴她現在市場跟以前不一樣了，台灣市場買不起好的片子，出不起錢，和內地市場沒關系了。我跟侯湘婷說，你要到內地出唱片，好，先到新加坡拍偶像劇。因為在新加坡出名，等於打通東南亞。內地唱片公司會覺得你很厲害，還沒出唱片，東南亞就來下定單了。

除了人脈廣、懂得營銷策略，經紀人最應該學的是英語和法律。前者能確保你和你的藝人走國際路線，后者能保護你的合約。而且，我非常拼命勤奮。我曾試過凌晨兩點時給台灣十幾位知名經紀人打電話，他們大都在睡覺。而當時，我還在敲通告！